“冯小刚与刘震云的合作是从《一地鸡毛》开始的。如今我们越来越会觉得，这部1995年登陆荧屏的十集电视剧在二十世纪九十年代中叶，中国的所有影视作品当中显得如此卓尔不群。因为直到如今，都没有哪部作品像《一地鸡毛》一样能以非凡的智慧和勇气来面对我们那无比复杂的现实生活。它的视角看似平和朴实，但在这朴实平和的背后，是能够涵盖一个时代的巨大的悲悯的情怀。片中的八部七局六处所体现的体制内图景，每一帧画面、每一个细节都会具有那样强烈磁石般的吸引力，它们让我们深切地明白了“影像再现真实”会具备怎样的力量。而片中陈道明饰演的小林以及小林的家庭生活则能够带领我们进入一个当代中国最普通、最平凡的小公务员的精神世界，然后一同目睹那个世界是怎样在貌似平淡无聊之下拥有了一种丰富而离奇的魔幻图景。《一地鸡毛》的剧本冯小刚基本上没做任何的修改，拍摄出来的影像完整地体现了刘震云的文学构思和作品内涵，这正是冯小刚聪明之处，他或许不具备刘震云和王朔那样的飞扬的文采和直逼事实本质的思想，但毫无疑问的是，冯小刚对于他们的作品具备超凡的理解力和恰当有效的影视再现能力，这使得他的作品能够在影视和文学这两个完全不同的艺术领域之间，在深如万丈的峡谷上空架设沟通之桥……”
“在我们中国内地的电影导演中，提了冯小刚，就不能不提陈凯歌，”唐谦喝了一口茶水，继续说道，“陈凯歌导演曾说过一句话：电影，是很多人在黑暗中聚会，去共同分享一个梦想。作为中国电影的一个造梦者，陈凯歌始终顶着一颗有很多文学和思想成分的巨大头颅，将他的文化思辨、忧患意识、才华激情，统统浇铸进电影这门在一些人看来容量有限的艺术当中。在他的光影世界里，电影不再是单纯地再现生活的手段，而是一种揭示和评价生活的工具。借助这种工具，他大胆地抒发自己的感受，以一种批判的目光来审视人的生存状态，追溯这种状态背后所沉淀下来的文化传统，并对其进行理性的反思。我们常常可以在他寓意复杂和精心营造的视觉造型和声音造型中，体会到他那种尖锐的批判锋芒。他以深厚的文化底蕴和扎实的艺术功力，表达强烈的人文意味和美学追求，并调动多种电影手段，形成了自己独特的沉重而犀利、平和而激越的电影风格……”“综观陈凯歌所有的电影，无论是具有寓意象征的《黄土地》、《边走边唱》，具有较强反思的《大阅兵》、《孩子王》，还是影像华丽的《霸王别姬》、《无极》，以及他近年的《梅兰芳》、《赵氏孤儿》，其影片都有着他思想的反映。用电影表达自己对文化的反思，一直是陈凯歌电影的灵魂。他一贯的艺术目标就是在史诗格局中注入文化反思，达到超验的理性和哲学的意味。他的创作活动也有一条连贯的主线，就是透过电影阐述中国文化历史的变迁和沉浮。这种居高临下的创作态度固然有雕琢之气，但也形成了他独特的艺术感性……”
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